リリースに向けて着々と事は運び、後はフライヤーを残すのみ。
サプライズ有りのフライヤー、楽しみにしていて欲しい。
言うまでもなくフライヤーの製作も自分でやっているのだが、
１３年前とは違いこういう事も自分で簡単に出来てしまう時代。
配信に関しても、今回のような個人レベルのインディーズでも、
やろうと思えば簡単にできてしまう。
自分が一番音楽を聴いていたのがカセットウォークマンやCDウォークマンの頃。
だからこそファイルで持ち運べる利便性から自分も圧縮音源を利用するので、
今の時代不可欠な音楽の提供方法だと実感しているが、
結論から言うと私季IIの配信、とある配信形態を除いて当面は予定していない。
特に今回はパッケージとして自分の中で思い入れが強く、
ブックレットは勿論の事ケースも含めての作品として見て欲しいから。
今回の作品を配信するかどうか、その思いを強くしたのが、
この１３年間様々な音楽製作の中で感じ、
そして改めて今回自分のレコーディングで感じた事に繋がっていく。
今や苦境真っ只中のこの業界、CDよりも配信の時代。
それに従って音作りもその間大きく変わってきた。
参加したとあるアルバムではプレイヤーのクレジットの数が、
主役のアーティストさんの次に多かったのが自分の名前なんていう事も。
つまりアレンジャーさん（トラックメーカーと名称が変わったが）の、
自宅にあるPCのハードディスクの中で完結し、
プレイヤーの参加数がかなり少なくなってきている。
確かに今のトラックメーカーさんは本来プレイヤーでやるべきパートも、
プレイヤー並み、いや下手すればそれ以上に上手に打ち込んでいる。
中でも自分がお付き合いさせて頂いているトラックメーカーさんの、
そのセンスと技量は今更言うまでもなく秀逸だ。
ましてや配信も圧縮音源が中心。正直自分のような平凡な耳には、
圧縮音源と元と比較しても今のヒットチューンならその差が分からない。
いつだったかお付き合いのあるトラックメーカーさんが話してくれたけど、
圧縮音源に対応出来るような音作りをしていると言っていた。
具体的な事は忘れてしまったが、そぎ落とされる圧縮音源になっても、
音像が変わらないような音作りやアレンジメントみたいな事だったと思う。
実は今回、レコーディング時の設定である96kHz/24bitでもマスタリングし、
手元にあるので自分はそのファイルを主に聴いている。
レコーディングにトラックダウン、マスタリングと、音源の変化を聴き続け、
そして9624、CDクオリティ、圧縮音源、全ての形で聴いた結果、
利便性を優先して愛用していた圧縮音源に対してのイメージが変わった。
平凡な自分の耳でもそれぞれにはっきりと違いを感じたのである。
今回はホールではなくスタジオだったので、環境的には奥行きに差があり、
前作とは違って余韻や臨場感に違いがあるかもしれないが、
距離が近くなった分様々な音、例えば指盤に指を乗せる音や弓のこすれる音、
小池さんのペダルの踏み替えの音までもが聞こえてくる。
コンパクトなスタジオという空間であってもそういった演奏以外の音までもが、
空気を伝わってマイクに届く事によって距離感や奥行きを感じる事が出来、
大きな臨場感を生み出している（と自負している）。
それが圧縮音源だと薄れ、9624だと自分が耳そばで奏でているのと同じ、
いや、それ以上にリアルに感じて聴く事が出来た。
勿論お気に入りのクレッセントスタジオとエンジニアの菊池氏の技量も大きいが。
今回の収録曲の中でもその差を感じた曲がある。
まだデモが公開されていないのであまり詳しくは言えないが、
Tr.10は唯一トラックメイクされている曲だ。
その才能に惚れ込んでいる長年の友のトラックメイクなので、
最高にクールでかなりヒューマナイズされていて自分としても自信作、
このアルバムの表題曲という位置付けだが、
9624で聴くと、Tr.10も十分に立体感のあるゴージャスな音だが、
スタジオ内の生演奏だけで完結した他の曲には、
演奏した時のシーンが見えてくるような奥行きがあってより立体的だ。
という訳でこの作品、その思いや世の中の要望が変わらなければ、
圧縮音源はCDが作れなくなるまでは配信しないつもりだ。
その辺の妙なプライドが商売下手で自分の駄目なところでもあるが（笑）
今のヒットチューンは配信を意識し圧縮音源に特化した作り方をしている。
トラックメイカーやディレクター、制作者全てのその努力に敬意を表しつつ、
自分にはそれが出来なかった。でもそういう音楽だから仕方がない。
ただ一点、ハイレゾだけは出来れば配信したいと思っている。
自分の知る限りでは個人レベルでは巷の配信サービス上では出来ないようだ。
もし出来るようになったらハイレゾ配信だけはやりたい。
自分が感じた事を、例えCDを買って頂いていたとしてもその差を感じて欲しいから。
おそらくハイレゾに最も興味を示しているのは、
レコードを愛し、カセットにダビングしてウォークマンで持ち歩き、
CDの音質に驚き、お気に入りのCDを電車の中で聴くべく、
CDウォークマンを手にした自分のような世代だと思う。
ソフトとハードの連携を取ってそれぞれの質感を高める事によって、
音楽業界の活性化に繋がってくれればと切に願う。
ただ自分が思うハイレゾにより特化した音楽ジャンルが、
例えばクラシックだったりジャズだったり少々マイナーだったりする訳で、
又ものが売れない時代にハードウェア含めて質感を高めることが、
ビジネスにつながるのかどうか分からないので課題も多いとは思うが。
そんな事を考えている中思い出したのが、昔出した東京ポップスカルテットのアルバム。
当時スーパーオーディオCDという規格が始まる前で、
その実験台として今は無くなってしまった某スタジオでSACD規格でもレコーディングした。
あのアルバムがSACD規格で出る事はなかったが、今SACDはどうなってしまったのだろう。
ハイレゾは配信の手軽さを生かして発展していって欲しい。
そのためにもここはヒットチューンを生み出しているレーベルが、
今の圧縮音源にも対応する音作りの素晴らしさは継続しつつ、例えばアルバムの中の数曲でも、
音が空気を伝わる環境でプレイヤーの演奏で生み出された音源を作って欲しい。
特に自分が学生時代からお世話になり、今や私季ファーストアルバムも傘下に入り、
今でも音楽製作で色々とお世話になっているハイレゾを主導しているレーベルに、
何とか頑張ってもらいつつ、自分のようなアングラ演奏家にもハイレゾの間口を広げて欲しい。
間口を広げる、これが一番言いたかったことだったりして。
特に今回は長文となってしまったfrom Gotsuですが、今回はたわごとというよりは本気。
まとめると、良い音で聴いて欲しいので是非CDを買って聴いてくださいという事（笑）
それでは又。次回はサイトリニューアルに関して語る予定です。
